随着书画艺术品被更多人交易、收藏和玩赏，一些穷文人便开始从事字画交易的职业。工作虽然有了，但是他的租房问题却并没那么容易解决。郑板桥空有一身手艺却身无分文、举目无亲，于是他便寄宿在扬州城北的天宁禅寺。除了卖画之外，他还时常外出游览-古松、荒寺、平沙、远水，隋堤、廿四桥、竹西亭、平山堂。直到50岁上任知县，郑板桥一直往来于这些景观之间。
在扬州期间，郑板桥卖字画的所得并不多，他画的竹子也不被时人喜欢。生活陷入窘境的郑板桥萌生了回归仕途的念头。40岁那年，他一举考取了举人。当他春风得意，在一个中秋佳节乘兴夜泛西湖时，他又回想起扬州时期的生活片段，于是留下了这样的诗句：“十年梦破在江都，梦里繁华费扫除······我辈多情有是夫。”当时的郑板桥穷困潦倒，被繁华无比的扬州城所困；如今似乎功成名就，珠宝美酒就在眼前，但依旧无法排解内心的苦闷，仿佛一切都显得不那么真实可靠。
郑板桥从政经历
乾隆元年（1736），郑板桥赴京师应试，中了进士。他非常得意，特作一幅《秋葵石笋图》以自贺。画上有诗云：“牡丹富贵号花王，芍药调和宰相样。我亦终愧称进士，相随丹桂状元郎。”此时，44岁的郑板桥虽不能像牡丹、芍药那般在春天与群花争艳，却能像秋葵那样与丹桂齐芳。可见，板桥先生虽然落拓不羁，济世之志却未泯灭，甚至还带有一丝谄媚之色，他不想做一辈子的“锦绣才子”。乾隆六年（1741），49岁的郑板桥被选为七品县令，去山东范县就任。他上任的第一件事，就是叫人把县府衙门的墙壁打了百来个洞，大家莫名其妙。而在他看来，县衙与外面隔着厚厚的墙，新鲜空气进不来，衙里龌龊空气出不去。前任县官们偏爱污浊空气，房间发霉，他却需要自在地与人交往，要打破县令与百姓间的隔膜。在范县执政期间，他的文士脾气未改，却也做了许多实实在在有益百姓的事情。
郑板桥在乾隆十八年（1753）春被撤职。于是，已达花甲之年的郑板桥又回到了扬州，虽算不上穷困潦倒，但也远不及衣锦还乡。郑板桥在未入仕途之前，靠画竹卖文谋生，这次归来，只好重操旧业，依旧靠卖画维持生活。回到扬州后，郑板桥的第一幅画就是画墨竹，画上题词：“二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。”此时的郑板桥，一如青壮年时期，仍喜游历。回扬州的次年春，62岁的郑板桥就去杭州远游。他到了杭州后又去了湖州，逍遥自在地游了一月。接着，过钱塘江，探禹穴，游兰亭，往来山阴道上，是平生快举。65岁时，郑板桥又去游高邮，写下了《由兴化迂曲至高邮七截句》。
郑板桥自嘲暗里赃私遍鲁东
郑板桥有一方常用印-扬州兴化人。郑板桥曾在扬州12处场所逗留过，其中的情愫和故事都化在这一方烙印之中。从其18岁承传父业，在新集“江村塾馆”教几个小小蒙童开始，到成年后去天宁寺抄“四书”求功名，还有在傍花村与饶五娘的一见如故，还在那朱草诗林与金农、丁敬、罗聘等人“就地论画”，这许多经历给郑板桥留下了诸多回忆。在郑板桥的情感世界里，扬州实在是太重要了，也正是扬州成全了这位貌不惊人、身材矮小，脸上还有天花瘢痕的穷酸画家，让他在这里结识了一批志同道合的挚友，走上了终身求艺的道路。
乾隆三十年（1765），73岁的郑板桥已经体倦力弱，但仍往来于郡城。在客中，郑板桥画竹并题诗：“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风。还愁口说无凭据，暗里赃私遍鲁东。”个中辛酸与无奈又有多少人知？在诗后，他还特意写上“板桥老人郑燮自赞又自嘲也”，纵有盖世才情，奈何颠沛一生，尽付诗画笑谈中，更与何人说？就在这年冬天，郑板桥去世了，葬于兴化城东管阮庄。
郑板桥先生是一颗伟岸的文化艺术大树，其内涵、深度、影响值得永久探索和追寻。正是板桥先生对艺术、对人生的挚情所致，在他的作品中，弥漫着无数“真趣”，进而广为流传。
佛家偈言：“万法皆空，唯因果不空。”郑板桥以笔写心，贴近真实的人性，因而他的精神和作品代代相传！
以下为刘广才墨竹作品：
艺术简介
郑板桥传承人——刘广才
担任
郑板桥书画艺术研究（苏州）有限公司董事长
苏州郑板桥书画艺术研究院院长
全国书画艺术委员会副主席
孔子美术馆客座教授
中国长城研究会委员
中国楹联学会中宣盛世文化中心委员
中国非物质文化遗产传承人
时代艺术传承人
新时代文化先锋人物
来源：苏州板桥书画艺术研究返回搜狐，查看更多